谈谈张恨水与老舍
[table=72%,#ffffff][tr][td][size=3][color=#0000cc]谈谈张恨水与老舍[/color] [/size][/td][/tr][tr][td][size=3][/size][/td][td=1,1,97%][table][tr][td][size=3]我想作为张恨水那样的大家,是不应该被埋没的. 现代文学史上，写小说写得最好的，我想是老舍和张恨水二位了。在我的心目中，张恨水在小说方面，其高度是与老舍相齐的，甚至有过之而无不及。
我们知道老舍的小说，大多是写市井细民的生活的。他笔下的马威、祥子之类的人物，基本上都是市井小人物。是中下层人民。他总是用一种诙谐的笔墨来刻划他们，主要背景是在北京。跟他相似，张恨水也是主要以北京为背景的，不过他的写作面要比老舍要广，如果说老舍写的是中下层民众生活的话，张恨水写的就是中上层民众，二者刚好形成互补。组成了一幅幅完整的民国时代的北京生活的风俗画。二者的小说须兼看，只看他们中的某一位都是一种缺失。至少在认识生活方面是一大缺失。
但张恨水又并非只做市井文学，只讲爱情故事。其实张恨水的一些成名作品大多都涉及到的。不过在他这里表现得比较含蓄、比较侧面一下。
在我的理解中，他的小说有这样一些特点：
1、张恨水常以北京这个中心及达官显宦的沉浮为他的社会背景。通过对他们所影响到的市民生活的描绘，从侧面反映了社会的变迁。
2、在人物方面，张恨水常常以与京城政客们关系紧密的人物作为主要描写对象，像金燕西、白玉珠、樊家树、沈凤喜等人。通过他们的爱情悲剧与伦理悲剧，他们悲惨的人生命运，来反映变迁给他们带来的影响。
3、在人物方面，除了主角的设置与他们相关外，张恨水还常常把他们带到社会生活中，用粗细的笔触来刻划他们的丑恶嘴脸，不动声色中表现了社会的黑暗与下层人民的悲惨遭遇。笔触深入到社会生活的各个方面。
4、在情节安排上，小人物的命运、小人物的生活场景及其变化，无一不是变迁所引起的。里面渗透着深刻的因素。从这方面来说，巴金小说的主题往往不是读者读出来的，是巴金说出来的，老舍的小说的悲剧气氛没有张恨水浓厚。不过此处暂不讨论张恨水小说的悲剧色彩。
5、在语言的应用上和构思想象方面，也是有很高造诣的。
很多人可能认为张恨水是旧派小说作家、章回小说大师，那么他的语言就是很笨拙的古白话了。其实不然，我觉得他的语言真是达到了登峰造极的地步，他的构思想象能力更是匪夷所思。
你看他的《八十一梦·天堂之游》，你就会佩服于他的讽刺语言的魅力和构思巧妙，我觉得张恨水的博学是平中见奇，是不显山，不露水，在不动声色中娓娓道来。在同类型小说中，他当远远超越了李汝珍的《镜花缘》和钱钟书的《围城》。跟曹雪芹和张恨水的小说相比，同样展示的是一个博大的知识库，但你看他们的作品时，是非常自然的，身临其境，没有什么不适应。但你看李汝珍和钱钟书的小说时，就会觉得里面有太多明显的卖弄，让你觉得非常的疏远。
好作品的命运往往是很凄惨的，当张恨水写《我是孙悟空》时，这本原想写成81个梦的，只写了其中14篇，拿张恨水自己的话说，是被了鼠患，不过张友鸾后来披露的情况是触怒当局，于是这部小说的大部分便胎死腹中了。好幽默的张恨水！
其实我个人认为，与民国相比，在当代没有形成“张恨水热”的一大原因，首先是张恨水不被人知。为什么会出现这种情况呢？主要的还是评论家和出版者在这方面下的功夫不大，没有作认真的推介，而他们在这方面为什么不下太大的功夫呢？这主要是一直以来的文化歧视有关。张恨水首先是被文学史遗忘了，然后是被现代传媒封杀了。倒是很希望与解老师一块致力于推介张恨水，还他现代小说王者的地位。解老师在随笔上发表的这篇文章应该说起到了一定的作用，但如果能吸收到教科书里面去，那就更好了。现代青年只认教科书，不大读刊物了。遗憾啊。 [/size][/td][/tr][/table][/td][/tr][tr][td][size=3][/size][/td][td][size=3]贴子相关图片:
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